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后世之人觉得“饾版拱花”这个名字太过生涩专业,于是给它换了个带着江南风韵的雅致名字:木版水印。
聪明的工匠们将一幅画按色系分割成几块,分别雕刻、上色,最后组合版印成一张画。完美的解决了颜色的问题。
许丹龄曾接手一幢大工程。用木版水印复刻名画《簪花仕女图》。从选纸、染纸、作旧、挑选颜料、调色、临摹原作、分割版画、雕版到最后的上色,统共用了近一年的时间!仿出的画几能以假乱真!画成,市价就开到了六位数!
许丹龄也靠着这幅画,声名雀起,一举奠定了自己在行业间的地位。穿越之前,他明明身在故宫,应故宫博物馆馆长之邀参详明朝画家颜宗的作品《湖山平远图卷》。
《湖山平远图卷》原于广东博物馆珍藏,但因年代太过久远,精心保管之下仍难免损伤,实在不适合展出。可馆长也不愿用粗糙的仿品替代,再三思量,还是决定将画送到北京,请荣宝斋试着用传统的木版水印复刻此画。
荣宝斋复刻古藉的本事,从民国起便声震全国。他们复刻齐白石的画作,连齐白石本人都笑叹分不清真假!这一回,荣宝斋的精英倾巢而出,许丹龄任组长,统筹压阵。
他第一眼见到《湖山平远图卷》时,心中便升起股异样的感觉。
眼前的画长不到两尺,宽近一尺。描绘了北方河谷、山川及相连的原野景色。画面烟波浩淼,一泻千里,浩荡无边,林木参差,薄雾祥云生紫气,时有浅山涌沧溟,许丹龄几乎要沉浸在画中。突